19世纪的欧洲平民生活-会飞的猪2012
一、历史大背景：
1848年欧洲革命指的是发生在1848年的资产阶级要求民主与自由，争取政治上的地位的一次革命风潮，这场革命在1848年1月从意大利的西西里开始，迅速的席卷了整个欧洲，除了英国、荷兰、葡萄牙等少数的国家没有爆发革命之外，其他的欧洲国家大都爆发了革命。但是这场革命却都以失败告终。

在十九世纪中叶的时候，欧洲各个国家的资本主义经济获得了充分的发展，资本主义大工业发展的已经相当的成熟，大工业资产阶级已经逐渐的壮大起来，成为了一个非常有力量的阶级，各个国家已经进入到了大工业生产阶段，但是这个时候各国新兴的工业资产阶级在政治上还是处于没有权利的地位，或者是刚刚开始掌握政权，欧洲各个国家随着资本主义的发展，自由主义和民族主义迅速的高涨。这个时候的欧洲大多数的国家仍然处于旧的封建君主专制统治之下刘学周，或者是作为殖民地受到其他民族的压迫，当年维也纳会议所确立的封建统治秩序仍然在欧洲社会存在着。
这样就导致了欧洲社会统治阶级与新兴的资本主义之间的矛盾日益的尖锐，同时民族主义思想的崛起与旧的殖民主义统治的矛盾也变得非常尖锐。在这样的背景之下，1848年欧洲革命从意大利的西西里开始迅速的蔓延到了整个欧洲，这就是1848年欧洲革命背景。
19世纪，由于工业革命摧毁了可靠的手艺传统；手工让位于机器生产，作坊让位于工厂。艺术家也在这个时期失去了安全感，传统绘画被打破，艺术家的表现方式的选择范围变得更大。由于缺乏教养的有产阶级额兴起，再加上贱货次品冒充“艺术”，公众趣味收到严重破坏。于是19世纪的欧洲艺术可以看成少数孤独者的历史，他们有胆魄灵异咒，有决心的独立思考，在这样的历史背景之下，这些毫无畏惧的画家们决议把世界画成他们眼中样子，那我们来透过这些艺术家的画作，看看生活在那个滚滚洪流中的普通人是怎么样的生活？
二、城市中的贫民
特别是在法国，人们对大规模生产憎恨已久，工匠在整个世纪依旧是一个重要的社会团体。然而在某些情形下，工业化最终迫使工匠和新企业展开直接竞争，最终工匠被新企业所取代。那些依靠手工织布机和家庭式纺织作坊的工匠的破产。由于纺织制造业的变革，在短短几十年内最终使传统技术拥有者走向了末路。由于不能和更廉价更高效的机械生产相抗衡肥猫寻亲记，他们苦苦挣扎，工匠们偶尔也会采取暴力抗争。
1. 政治上——无情镇压
1）在1848年2月法国巴黎爆发了2月革命推翻了7月王朝，再也不见1830年6月革命绘制《自由引导人民》的那种豪迈，而下面这幅《内战的记忆》则表现的更多还是战争的血腥和残酷，狭窄的街道上，陆蓉之垮掉的街垒，以及横七竖八的尸体。

Ernest Meissonier, Memory of Civil War (The Barricades),1848.
2）政府对于平民残酷镇压，滥杀无辜
奥诺雷·杜米埃（1808-1879）以尖锐的艺术语言揭露和讽刺社会的黑暗。这幅画表现的是根据真实事件绘制而成，巴黎政府无情的镇压平民起义，最后杀红了眼，把平民区的每一个楼里的人都杀的干干净净

Honoré Daumier曲珊珊, RueTransnonain
我们可以看见画面中央被鲜血染红的睡衣，以及男子身下压着的一个小孩子，还有一摊血淋淋,画面中女性被边缘化；在我们实现的左右边，可以看见一双脚，猜想应该是这位受害者的妻子，而画面的右手边我们可以看到一个倒下的老妇人。我们可以看到，在大的历史下，平民只能人为刀俎我为鱼肉，毫无反抗能力，民莫名的成为政治运动的牺牲品。
2. 平民的生活状态
1）.中产阶级和贫民的对比——阶级差异

FordMadox Brown, Work,1852–65.
我们在《工作》这幅画面中看到的是一派欣欣向荣的工作场景，表现了理想状态下健康以活力的工人。在这幅画作里，可以看见各种各样的工人和有闲阶级。劳动是当时的道德，也表现了伦敦稳定的社会阶层的现状。左手前方赤脚的卖花女，和卖花女背后打着阳伞的中产阶级妇女形成了鲜明的对比，显示出阶级差异；以及右手边的绅士们看着劳动的人们的怜悯之情。
2）城市贫民的居住条件

Gustave Doré, ScriptureReader in a Night Refuge, from London: A Pilgrimmage. Engraving. 1872.
在19 世纪中叶，英国的农业人口只剩20%神蜂精，要知道在工业革命之前，这一比例还是80%~90%。贫苦工人们每天需要辛苦劳作12到15个小时，居住条件的非常的拥挤和邋遢。我们可以从《晚上的收容所》中看到，在一个伦敦的收容所力，一群城镇的难民没有独立空间和尊严，像罐头里的沙丁鱼一样，塞在拥挤的大通铺里。而当时社会上的主流观点是，你穷是因为你缺乏自制力，缺少贞洁，而且生的太多。所以我们能看到一个牧师一样的男人，给人们朗读圣经，希望这些贫民可以得到圣洁的教化。实际上，这些难民最需要的缺失可靠的工作，和明天的午饭。

杜米埃，《三等车厢》，
还有一副著名的绘画是杜米埃的《三等车厢》记录画家经常外出乘车的经历。画面拥挤的狭小空间里，突出描绘前排三个人物，概括表现后面一群人，以坐椅靠背分隔前后，这是生活中极平常的现象，但揭示了法国社会的等级制，在这三等车厢里坐着的都是处于社会底层的公民。三个主体特写人物中，最突出的是位满脸皱纹的老妇人，人们从她的神态可见她的生活经历。靠着她左右的两个人，一个入睡的少年和一位带婴儿的母亲，他们的形象本身可明白表现出他们的社会地位，背后的人群可从不同面貌的头像中体现不同人物的地位和个性。这有限的画面空间，成了法国下层社会的一个缩影欧阳俊文。
3) 城市贫民的工作状态
当时法国著名的画家杜密爱（与雨果《悲惨世界》是同一以时代）---对座城市劳工比较感兴趣，画了很多洗衣女

Honoré Daumier, TheLaundress on the Quai d’Anjou,
我们看上图的《洗衣女》，我们只能看到她的身体轮廓，步履蹒跚的牵着一个幼小的孩子。基本上是看不清楚她的面部表情，也看不出任何女性的柔美。当时的女性工作非常难找，只有洗衣为生，每天工作数十个小时，可以想象他们的悲惨生活
4）城市平民的饥荒
在19世纪中期，由于工业化，70%的农业人口被迫迁居到城市，他们的居住条件很差，有很多的子女，当时童工泛滥。由于食物短缺，1850年挪威人开始移居到美洲

Struggle for Survival 1888，Christian Krohg（1852-1925）
作者用对角线构图印度超人3，在左下角，看到的是饥饿的人们伸出双手去争抢一个面北大富硒康 ，而人群后面的小孩子目光呆滞和绝望，饥饿已经摧残了他们幼小的心灵，而图画的右上方，薄雾蒙蒙，地上的积雪覆盖，以为中年男子安详的走在路上，似乎一切都是岁月静好。两者形成了鲜明的对比；‘反应了
三、乡村中的平民
1. 乡村的悲惨生活
我们看过了悲惨的城市平民生活，那在乡村，农民的生活又是怎么样的呢？我们前面已经提到，由于工业化，当时的封建土地制度遭到瓦解，最著名的就是当时所谓的圈地运动，乡绅，商人变成了大地主，他们不再需要想以前那样耕种很多植物，反而种植单一作物，实现利润最大化，而那些农民便变成了失地农民，下图的采石工，反应了无路可走的农民被迫出卖劳动力，去修路，把大的石头打碎，变成小石头为中产阶级铺路，使得交通变得更为快捷。

库尔贝《采石工》
这幅画作，整体感觉就是长大后我就成了你，你祖上是农民，你世世代代都是农民。永无改变之日的那种悲哀和无力感。
2. 爱尔兰大饥荒
在1845—1851 年的爱尔兰，由于土豆患枯萎病，造成上爱尔兰上百万人饿死，迫使将近200万人迁徙到英国和美国。图中反应了饥荒中的人们恶的眩晕的感觉，以及一位母亲抱着孩子仍旧深情的望着自己的丈夫，或许，死亡也不能将其分开吧。

3. 乡间的劳作者
当然除了反应平民的悲惨的也有反应劳动最光荣的作品，下图是米勒的《播种者》，米勒法国巴比松派画家，是农场主的的儿子，后来开始对农民题材感兴趣；在图中我们可以看到感觉这位农民非常的有动感的在播撒种子，看不出他的脸，所以作者不是很关心这个人具体是谁，是你是我都无所谓，他的价值只在于付出劳动，而不是因为一个具体的人来尊重；不具备人所拥有的个性；最重要的是给人一种力量感，豪迈和生机。

米勒的《播种者》
4. 想象中的美好农村
除了对农村现实批判性的刻画，在北欧，也有画家描绘着自己认为的安宁和谐的农村，在没有受到工业污染的北欧乡村，连绵起伏的山丘，即便是一副为死者悼念的画作什么字长蛇阵，也能通过鲜亮的色彩感受到乡村的美好

四、总结
我们上面看到的画作，基本上都是属于现实主义画作，那到底什么是现实主义呢？现实主义不仅仅意味着一种风格，同时也代表着一种态度、一种方法这种现实并非是真正的现实，而是艺术家观察到的现实，是带又情感色彩的主观描绘。
在波澜壮阔的19是世纪，我想我们通过画作，可以看到更多人的生活的千姿百态和艺术家眼中的社会和个人。不再仅仅是英雄主义的宏大，更多的是关心普通人的生活百态。