19世纪法国民族风景画派的起始——巴比松画派-华业文化传媒一吻成灾
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巴比松画派是19世纪30-40年代出现于法国的一个风景画派黄慧颐。这群画家离开巴黎市区，远离新古典主义画派和浪漫主义画派的论争，聚集到巴黎附近枫丹白露森林里的巴比松村，他们厌倦了意大利式的古典风景画，主张直观自然、对景写生，怀着对大自然的热爱在这里共同作画，探索绘画的新倾向。他们并没有什么共同的纲领或宣言，也不是一个具体的组织或社团。他们大多以法国自然风光和田园生活为主要内容库利南钻石，被视为法国民族风景画派的开始，对法国现实主义美术运动产生了一定的影响。

↑《芒特枫丹的回忆》柯罗 1864年
藏于 巴黎卢浮宫博物馆
这群艺术家普遍受到了当时英国风景画家的影响，康斯太勃尔亲切自然的田园风光和valak。透纳光色并融的大自然景色令法国画家惊叹不已，他们放弃了传统的神话题材以及绘画的寓意性，开始寻求通俗易懂的主题，让创作直接来自生活和大自然。他们特别倡导风景画，赋予风景画以亲切的气质。他们描绘暮色中的牧人和畜群张兆艺微博，表现在柔和的暮霭中缓缓；前行的牲口，描画充满光线和阴影的林间空地，展现在田地中辛勤劳动的农民。这些日落、黄昏、归羊、晚霞、农夫成了他们笔下一幅幅自然美妙的作品。

↑《拾穗者》米勒 1857年
藏于 法国巴黎奥赛博物馆
巴比松派画家反对学院派的闭门造车账族，厌倦矫揉造作的绘画趣味，主张走出画室直接面对大自然写生，描绘充满空气和生命的大自然景色，研究光线和大气对绘画的影响。尽管他们没有像以后的印象派画家那样敢于把写生和创作完全同等对待，但是他们直观自然，对凤景写生的主张和艺术实践，对印象派的产生有着极大的影响和启示。
巴比松画派的主要画家有柯罗、米勒、多比尼、卢索、迪亚兹、雅克、特罗荣等人。
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让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗

让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗（jean baptiste camille corot，1796-1875）是19世纪自然主义画家的领袖，由于柯罗和其他巴比松画家们的努力，使当时沉迷于古典理想、浪漫文学和历史题材的人们，发现了自然的美。柯罗唤起了现实主义画家库尔贝和印象派画家们对风景题材的爱好，进一步使风景画成为现代人最喜爱的题材之一。

↑《兰衣女》柯罗 1874年
藏于 巴黎卢浮宫博物馆
柯罗的绘画生涯开始较晚，26岁时，他才开始跟古典风景画家维克多·贝尔坦（Victor Bertin）学画。由于早期的耳濡目染，使柯罗以后一直偏爱风景画题材，并且在作品中体现了严密的古典构成特色。

↑《夜星》柯罗 1864年
1826年，柯罗到罗马留学，在此期间，他悉心研究了古典大师的作品，放弃了早期惯用的棕褐色调，而将色调变得清纯、优雅，柯罗以后常用的淡青、绿和银灰色调，就从这时候开始进入他的作品里。由于受到法国古典画家瓦伦西内（Pierre - Henride Valenciennes）等人的忠告，柯罗在罗马创作了多幅直接面对风景写生的作品，这让他的画面充满了质朴的气息。

↑《浴中受惊的黛安娜》柯罗 1836年
藏于 美国大都会艺术博物馆
尽管柯罗经常采取直接写生的画法，但在当时的沙龙里喋血情路，所能接受的仍是普桑和洛兰式的风格，要在经过修饰、诗意化的自然景色前边，加上一些神话故事和人物，因此柯罗经常先画出写生底稿，然后在画室中改成比较有诗意的作品，参加沙龙展出。蕾妮斯梅柯罗当年参展的一些作品如《荷马和看羊的小孩》、《林妖的舞蹈》都充满了浪漫的气息和浓郁的诗意。

↑《戴珍珠头饰的女郎》柯罗 1868-1870年
藏于 巴黎卢浮宫博物馆
让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗主要代表作品有：《芒特枫丹的回忆》、《林中仙女之舞》、《戴珍珠头饰的女郎》、《拉提琴的修道士》、《芝特的桥》、《浴中受惊的黛安娜》《芒特的嫩叶》等。

↑《圣昆汀附近》柯罗
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让-弗朗索瓦·米勒

让-弗朗索瓦·米勒（