1987版《红楼梦》“选美”背后的故事-红楼梦赏析

在中国，演员极少通过“星探”这个途径被发掘，1987年版《红楼梦》却开了先河，大规模在全国范围挑选宝、黛、钗、凤，以及大观园中“水做骨肉”的众女子们。
蒋光明是四川大学中文系毕业的高材生，作为王扶林的导演助理，他跟了《红楼梦》三年，亲历了该剧从“选美”到拍摄完成的过程。
后来，他将这些或亲历或采访的内容写成长篇纪实文学《红楼选美记》，向我们讲了一些红楼背后的陈年往事。

王扶林（右三）和陈晓旭（左三）、张莉（右二）
1983年初，红楼剧组成立斗仙官网，年底开始全国范围招演员。当时，红剧并没有专职的“星探”，去“选美”的人也是从事表演多年的演员。
星探们把挑选重点放在全国各地的艺术团体上，红剧大部分演员都是这样挑来的。
最开始，大家也没有明确的选人标准。蒋光明问王扶林心中的林黛玉长什么样，王导也说不清楚，但人带到他面前，肯定就知道她是不是。
不过有一点，王导是肯定的，演员们首先要漂亮，其实是各种型的漂亮。
剧组编导向星探们叙述角色的形象轮廓和性格特征，强调入选者必须具有古典美女的风姿和一定的表演才能，还必须经过面试、小品练习、角色试妆录像三大关口。
为提高效率，星探们组成两支“选美”小分队：一队为“南方行动小组”，沿长江流域由东向西横扫过去；另一队“北方行动小组”则一路出关，直抵北疆边城哈尔滨；北京作为剧组的大本营，更应该注意“就地取材”。
夏明辉（饰邢夫人）、王贵娥（饰尤氏）、李志新（饰贾珍）同属“南方行动小组”成员，头一站就到了上海。
出发前，剧组人开玩笑说，上海美人如云，必将挑花了眼。然而，他们把上海的艺术院团翻了个遍，也没选中一个。
蒋光明说，上海女生蛮漂亮，但骨子里太洋气。还有很微妙的一点，很多姑娘因为身材颀长（这本来是优势）而断送了进入“大观园”的机会。
蜀地走出来“薛宝钗”
自古以来，蜀国多美女，这似乎也成为影视导演必去四川挑女演员的缘由。四川也是红剧“选美”最重要的一站。
夏明辉就是四川人。对于四川之行，她充满信心，一方面她对家乡有所偏爱，另一方面她对四川姑娘心里有底，四川姑娘的个头相对矮一点，反而还占些便宜呢。
夏明辉就这样来到了成都军区战旗歌舞团。歌舞团的练功厅坐落在巴金故居遗址上，墙上镶着一排排大镜子，三三两两的姑娘们合着音乐练着功。
这时，一个穿着白色练功服的姑娘步履轻盈地走进练功厅，手轻扶练功杆，昂首挺胸，伸开左腿，飞快地旋了一个漂亮的180圆弧，正好面向夏明辉。姑娘水汪汪的一双眼睛，笑靨倩兮，眉目流盼，好一个东方美人。
“她叫什么？”夏明辉悄悄打听。“张莉。”“美丽的丽？”“不，茉莉花的莉。”夏明辉记下了这个名字。

张莉
夏明辉又来到川剧演员王竹惠家，跟几个川剧演员见面。一进屋，姑娘们纷纷围上来，她一回头，发现角落沙发上坐着一位姑娘，落地灯幽幽的光晕为她勾勒出朦胧的轮廓。
夏明辉立刻被吸引住了。王竹惠注意到了夏明辉的眼神，招呼道：“邓婕快过来。”
“怎么这么矮？”夏明辉差点脱口而出，走到亮处，她才发现这姑娘肤色微黑。一矮一黑，使刚才优美轮廓给她的强烈印象，一下黯淡了下去。
王竹惠忙不迭说：“她特别上妆，一化妆就是一个绝代佳人。”
夏明辉给了邓婕录像的机会。邓婕的气质有点硬气，眼睛盯人时似乎带了“钩子”。她先是试探春，又改试尤三姐，尤三姐的戏在感情上大起大落，正中她的心思，她索性放开去演。
蒋光明说，在这群应试的姑娘中，夏明辉、王贵娥是有些偏爱邓婕的。邓婕身上有一种气质，显三分藏三分，挺迷人，虽说年龄偏大，却使她平添了几分稳重和坚韧，而她的扮相也确实漂亮。她们隐隐感到，邓婕十有八九将入选。

邓婕
张莉则属于另一类人。蒋光明回忆，也许她在跨进这个房间时就做好了转身离开的准备，这倒不是她对进入《红楼梦》剧组没有兴趣，而是她有着“消化不幸”的自我调节能力，她从不围着夏明辉等人问长问短，只是扑闪着眼睛仔细地听，细细地琢磨。
张莉试的是“木头”迎春。夏明辉等人怎么要求，她就老老实实地演，绝没有花样翻新的欲望，所以录她的戏也很顺利。
录像带被带回北京后，四川演员里最开始顺利通过的只有张莉，其余人纷纷落选。
邓婕引起了颇大的争议。有人嫌她个矮、皮肤黑，也有人力挺，觉得她的眼神有一种独特的魅力，很吸引人。
最后，王扶林凭着多年的艺术经验判断，这是一个好苗子，未琢之璞，光在其中。邓婕成功走进“大观园”。
细雨为“林黛玉”添彩
《红楼梦》中的才子佳人陆续登场，多愁多病的林妹妹却“千呼万唤始出来”。
剧组从一开始就不断放出“星探”周游各地，以求找到十全十美的林黛玉，但长时间并无新发现。王扶林准备在现有演员中挑选，而他考虑最多的是陈晓旭。
大凡导演往往相信自己的第一感觉，而这种感觉是难以用言语来表达的。

陈晓旭和张莉
王扶林是在1983年夏天一个细雨蒙蒙的日子里见到陈晓旭的。当时，他正在北京华侨大厦一个亭子间里拆阅演员的自荐信，身为导演助理，蒋光明也在场。
陈晓旭敲门走了进来，一件湖绿色乔其纱套衫，牛仔裤裤腿挽到膝盖上，额前刘海上蒙着细细的水雾，一条乌黑的长辫垂直腰际，辫梢上的水珠濡湿了衬衣。
姑娘自我介绍后，王扶林恍然想起半个月前，曾收到鞍山市话剧团演员陈晓旭的来信。来信颇长，谈了她对《红楼梦》的理解和对黛玉这个人物的分析，另外还附了自己写的两首诗，几张印在杂志和挂历上的照片。
来信诚恳，思路清晰。她对《红楼梦》和黛玉的人物理解虽然尚浅，但仍有独特的认识，照片虽看不清爽，但眉眼、脸型无疑是接近黛玉的。王扶林阅后立即复信，请她到北京面谈，但附上一条说明，如果入选夹江天气预报，报销车旅费，不录用则自理。

王扶林和陈晓旭
王扶林急忙把陈晓旭让进屋，招呼她坐下。一双漂亮的杏仁眼，瓜子脸，肤色很白，高高的鼻梁，紧抿的嘴唇，陈晓旭本人比照片上要漂亮得多。
交谈中，王扶林感到陈晓旭天资聪慧，思路敏捷，不是那种徒有其表的姑娘无限极萃雅，是一颗好苗子。
“如果我们选用你，会去信通知你。”当天下午，陈晓旭就要回鞍山。她对王扶林没有明确回答似乎有些失望，王扶林也看出了她的心思，“回去好好读读《红楼梦》会有用的。噢，火车票保存好，千万别丢了。”
这句话无疑对陈晓旭起了作用。她看着王扶林，使劲点了点头，在细雨中撑开尼龙伞，慢慢融入了茫茫人流。
蒋光明至今还在感叹，陈晓旭应该感谢那天的蒙蒙细雨，“小雨，这个自古以来就牵动着无数诗人情思的精灵，同样撩拨着王扶林的满怀愁绪。望着陈晓旭远去的娇小身影，王扶林只觉得她像一首遥远的诗，既朦胧，又清晰。”
娃娃脸的“贾宝玉”
王扶林曾发表过自己对宝玉“这位带有浓厚纨绔气质的公子哥儿”的深刻理解。
他认为宝玉虽然生活在胭脂堆里，和姐妹、丫鬟们一处，或谈书，或写字，或弹琴下棋，或斗草髻花，但绝不是半男半女的阴阳结合体，必须由男演员扮演。
国内一位作家曾幽默断言：“贾宝玉恐怕现在还未出生啦”。宝玉确实难找，剧组人员踏遍大半个中国，也未曾觅到一位满意的宝玉九天神龙。
蒋光明记得，来应试宝玉的多是英俊、潇洒的小伙子，但不论脸型、个头、气质都不能入选，因为宝玉不能是现代味十足的英俊小生。
当时，剧组有了一个相对固定的“目标”。他叫徐伟伟，16岁，是中国戏校的武生学员，身高168，曾在电影《岳家小将》中饰演岳云。
徐伟伟的外形和气质都很接近宝玉，虽然还不十分理想，考虑到寻找宝玉的难度，基本就成了第一号“种子选手”。
不久，麻烦就来了。演员培训班期间，徐伟伟发生了一系列变化，身体越长越高，脸上不停地冒青春痘，脂粉气、书卷气渐渐少了下去。
王扶林立刻让他试了几段戏，谁都觉得眼前的“宝玉”已不是心目中的怡红公子了，和“黛玉”、“晴雯”试的小品更让人别扭。
万般无奈，徐伟伟退出了剧组。红剧开机迫在眉睫，众姐妹相继入园，众星捧月的宝玉连个影儿都没有。

欧阳奋强和陈晓旭
过了几天，北京几家大报都在醒目位置刊登了《红楼梦》寻找“宝玉”的启事。在报上刊登选演员的启事，这在建国以来的影视界恐怕尚属首次。
这时，有人告诉王扶林，她曾和一位男演员合作过，他叫欧阳奋强，是峨影演员剧团的，挺接近宝玉。正好，王扶林要到四川选景，便决定和他见见面。
抵达成都后，王扶林下榻在锦江宾馆。邓婕也认识欧阳，王扶林托她去叫，待邓婕来到欧阳家时，欧阳恰好不在，只好留下一张纸条。
欧阳回到家已是晚上，看到纸条，急忙转身出门，见到导演已是夜里11点。
他穿个大裤衩、大拖鞋、胡子拉渣地就来了。王扶林看着眼前这位小伙，个头不高，国字形的娃娃脸，一双微凹的大眼睛，实在不像一位电影演员。
不过，欧阳给王扶林的第一印象很好，首先外形很接近导演心目中的宝玉，从谈吐中他也发现欧阳的艺术感觉不错。芈原隐隐约约中，王扶林觉得自己长期茫然的视线在慢慢聚焦。
王扶林对他说：“我们明天回北京，你向单位请假后也到北京，记住，要坐飞机去！我想你是很有希望的。”
只有小演员，没有小角色
“选美”持续了大半年。1984年春夏期间，红楼剧组在北京圆明园举办了两期演员培训班，一次三个月。通过学习，才慢慢确定了最终的演员人选。
蒋光明还记得当时的学员名单：上海越剧院乐韵、江苏扬剧团沈琳、安徽安庆黄梅剧院郭霄珍、安徽黄梅剧团袁枚、安徽省歌舞团王晓洁、武汉儿童艺术剧院东方闻樱、昆明青年话剧团周月、四川川剧院邓婕、成都军区战旗歌舞团张莉、鞍山话剧团陈晓旭、哈尔滨京剧团沈璐、北京中国京剧院张静林、西安电影制片厂陈剑月、北京儿童艺术剧院郑铮、浙江农村金莉莉、南京某商店售货员成梅、北京国防科委情报所张蕾、北京皮鞋厂姬培杰、冶金部影视中心胡泽红、中央歌舞团张明明、浙江越剧团朱碧云、北京待业青年张玉屏……
演员们来自全国十几个省市的几十家单位，有意思的是，正儿八经的影视演员很少，所以最开始也有人调笑他们是一帮“乌合之众”。
倒是戏曲演员多，京剧、昆曲、扬剧、评剧、川剧、黄梅戏，种类繁多。某种程度上，戏曲演员就像一张白纸，接地气，适应性强愤怒的情人，好调教。

进了培训班，演员们就像走进了“军营”，过上了严格的“军事化”生活。
早上6点，她们就要起床，跑步，出操，练嗓，练形体；7点半开饭，饭后上课；下午排练小品；晚上看书，整理听课笔记或观摩教学影片；9点半准时熄灯睡觉。
姑娘们大都来自各文艺院团，素不坐班，现在每天蒙蒙亮就要爬起来，实在有些艰难，张静林甚至哭丧着脸说：“过去哪遭过这份罪……”
对剧组来说，最为关键的是如何在短期内提高演员们的认识水平，而他们进班第一件事，就是读《红楼梦》。
因为红学太深，剧组还邀来周汝昌等红学家讲课。红学家们治学，方向不同，方法有别，有的博议，有的善论，有的擅于考证，有的偏重案例，都是为了带领这群少男少女走进“大观园”的迷宫。
有一周时间大家都情绪低落，因为听不懂。欧阳奋强第二期培训班才来，直言自己就像“天天坐飞机”。
蒋光明说，平心而论，按他们的文化层次、年龄、人生阅历，要想准确理解和把握《红楼梦》的丰厚意蕴是很困难的，红学家们虽然尽力深入浅出，但实际上只能灌输，因为他们大多数连《红楼梦》的基本知识都了然无知，很多人甚至弄不清人物血缘关系，哪个是主子，哪个是奴才。
因而下课铃声一响，他们就密密匝匝地围住老师，叽叽喳喳问个不停，问题古怪、稀奇，甚至有些可笑。

除了红学顾问，每位演员还有一位指导老师，他们都是业界资深人士李贤镇，甘当绿叶捧新人。李颉（饰贾赦）就手把手教过半路顶上来，毫无表演经验的牟一（饰迎春），看到她学有所成，老人家甚至哭了。
专家们从眼神、步态、礼仪、琴棋书画方面对演员们进行全方位辅导。譬如，现在的姑娘都走路生风，但古时候的姑娘是巧挪碎步，这都要一点点抠一点点培训。光是酒令，就请专家讲了整整两天。
培训的效果很明显，从最开始的懵懂无知，演员们渐渐对《红楼梦》产生了敬畏感。

王扶林也从不急于给演员们分配角色，而是把他们置于一种强烈的竞争机制中，允许他们有一定限度的选择自由，充分发挥自己的才华（或暴露各自的弱点），最后，通过对他们小品表演的鉴定和日常生活的观察来评定角色分配。
“这无疑是厉害的一手。”蒋光明说，王扶林巧妙利用了演员渴望担任角色的心理，让他们自始至终保持一种紧张状态，这种心理往往又化作莫大动力，使他们在任何时候都不敢懈怠。
如果属意某个角色，导演还会经常考他们，大家因此紧张得不得了。邓婕的表达能力很强；张莉不擅言辞，嘴比较笨；欧阳也爱说，但经常说不到位，口头禅是‘我认为怎么样’……王扶林允许演员谈论自己的感受，哪怕是浅薄的。
“我们重形象，但不唯形象。有许多人没能入选，并非是形象不好林孝贤。如果有谁自认为是天生的美人而不求上进，最后的结果会是什么，我想大家也会明白的。”
王扶林常常拿这些话鞭策他们：“任何人必须对自己有个清醒的认识，尽量根据自己的优势来选择角色，但必须记住，只有小演员，而没有小角色！”
有人哭，有人笑
进入培训班后，陈晓旭在小品练习上很下功夫，许多细微之处处理得很有想法。但总体上，她着力塑造的是一个多愁善感、孤独飘零的林黛玉，而对黛玉尖刻、善说笑话的一面忽略，显然是受了越剧《红楼梦》的影响。
别看陈晓旭神色忧郁，私底下的她咋咋呼呼，特别会恶搞，冷段子又多，剧组都视她为“开心果”。但能否将这种幽默感恰当地移植到小品表演中，陈晓旭显得信心不足。
王扶林平时不太给演员辅导小品，有一次，他连比带划亲自做起了示范。陈晓旭看着王导一本正经模仿小姑娘的步态、神情和语调，扑哧一声乐了。晚上看回放，大家发现“黛玉”像换了一个人，轻盈活泼多了。

邓婕
小品表演期间，蒋光明印象最深的还是邓婕。
有一回，轮到邓婕演凤姐，化妆单上却没有她的名字，化妆师的语气也挺冲。邓婕呼啦一下就哭了，觉得自己就是丑小鸭，人家怎么也不相信她能演凤姐。
等到化妆师为她盘上头发，打上粉底，敷上胭脂，画上高挑的眉毛，镜子里赫然便出现了一个俏佳丽人，连化妆师也忍不住为自己创造的“尤物”惊诧：“太美了！”
邓婕的眼睛渐渐明亮起来。当时，她演的是“凤姐协理宁国府”一段林姮怡，看到剧组人投来的惊讶和赞叹，她愈发自信，一甩手绢，慢悠悠地拖腔道：“明日再有误的，打四十，后日的六十，有要挨打的，只管误。”
此时，邓婕完全沉醉在角色创造的喜悦中侯雨桐，凤姐刻薄、戏谑、从容、阴险的人物性格，被她淋漓尽现。

张莉
培训班之后，到了决定命运的时候。剧组研究的定角程序是：先定黛、钗、凤，再定金陵十二钗，最后定丫环。
蒋光明记得，由张莉饰演宝钗，大家意见比较一致，与袁枚、郭霄珍等竞争者相比，她各个方面条件也更合适。
黛玉则是众说纷纭。当时，黛玉有四位候选人：张静林、王晓洁、张蕾和陈晓旭。
有人觉得张蕾有气质，把握角色的心理也比较准确；有人强调，黛玉人选必须年龄小，张蕾年龄偏大，眼角的皱纹、泪囊很难用化妆遮盖；还有人说，陈晓旭有黛玉忧郁的气质；又有人说，陈晓旭形象不够完美，鼻梁太高，最佳角度也有限……
观众要求的是一个十全十美的林黛玉，可上哪去找？谈论陷入僵局，王扶林这才发表意见：“拍摄时间即将到来，我们不可能再兴师动众去找黛玉，只有在现有演员里选，我同意让陈晓旭演，至于有些缺陷，我们力争在拍摄实践中弥补。”

陈晓旭
下一个就该凤姐了，竞争者也只剩下乐韵与邓婕。
两人各有各的支持者。大家拥护乐韵的依据是：她长得又艳又刁，活脱脱一个王熙凤，首先达到了“形似”；反对者则反击，她表演尚浅，又怎能做到“神似”？
邓婕的焦点在于个头，胜在眉眼漂亮、化妆后特别上镜，演古装戏最合适不过。
王扶林主意一定，在笔记本上端正地写下：王熙凤――邓婕。
角色定下来之后，有人哭，有人笑，还有人半夜闹出走。
蒋光明说，定角之前，每一个都经历了很多反复，而邓婕是最难最煎熬的一个，三起三落，险些被刷掉。邓婕沉得住气，也清楚自己的不足，当时觉得就算演个尤三姐也很不错。

欧阳奋强和陈晓旭
在争取宝玉这个角色时，欧阳奋强基本没有自己使力，更多是外力推动。他是一个随遇而安的人，性格淳朴，眼神干净，这是导演下定决心用他的原因。
但被定下来演宝玉时，欧阳心中却没底，很悲观。剧组开拍前期一直没他的戏，他成天闲着就胡思乱想。
1985年春节回成都探亲，欧阳甚至给北京的朋友写信，说自己不是演宝玉的料，此次回川可能“黄鹤一去不复返”，吓得他们忙从北京写航空信，给他打气。
“他能基本完成就不错了，但你要说他怎么爆发，怎么去完善这个角色，他做不到。”蒋光明坦言，欧阳最神奇的一点是，一旦上妆，神就来了，一卸妆就蔫不拉几的，“他当时最大的目标是——导演说行就行，很少说我不满意我再拍一条。”
在蒋光明的印象里，大部分演员都是尽力按照导演组的要求完成角色的塑造，真正有创造力的，或者蹦出过“火花”的是邓婕。
“她是有想法和打算的，人也聪慧，脑子里一直在转戏。”有一场戏在东北拍，邓婕光着脚丫子在雪地里被拖着走，大家都说算了吧，她非得坚持，最后冻晕了，直接被送去医院抢救。
那么，身高问题怎么解决呢？坐着还好，邓婕嬉笑怒骂皆信手拈来，若要和男演员对戏，在同一个画框出现，就要使些手段，在脚下垫箱子了。
躲不开的红楼魔咒
1984年9月，《红楼梦》正式开机，为期三年。
现在的电视剧一天拍150个镜头，但当时红剧每天只拍15个镜头，像拍电影一样考究。剧组也从来不熬夜，到了点就下班。
该剧投资800多万元人民币，王扶林感慨这辈子也没见过这么大投资的剧，受党教育多年，他小心得很，从不沾剧组的钱。
有一段时间，剧组在宣武区菜园子（北京大观园）附近拍戏，演员们同住一个旅馆，四人、八人挤一间是常态。
为了节约钱，王扶林一直住在复兴门的家里，每天早上五点半骑自行车过来拍戏，路上一个半小时，晚上再晃晃悠悠骑回去。大冬天照样如此。那时王扶林已经年过半百，也没人意识到，万一导演摔了一跤怎么办？
因为演员住宿条件太差，红楼剧组还惊动了北京市的领导。
蒋光明回忆，剧组没钱把整个旅馆包下来，南来北往赶大车的都住里面，大冬天晚上时不时停暖气，大伙常常半夜被冻醒，狼狈到要穿毛衣睡觉。
后来，王扶林使了个小伎俩。他不方便出面，便“怂恿”欧阳奋强和陈晓旭去北京市政府上访，反映问题。那时，“宝黛”二人已经全国闻名，照片贴得到处都是，市长果真接见了他们，直接给宣武区打电话，当天晚上就解决了暖气和伙食不佳的问题。
王扶林毕业于上海戏剧学院表演系，鬼使神差，在中国电视剧制作中心当上了导演。但也因为不是导演专业出身，他反而有奇思妙想，敢作敢为，难怪大家都叫他“王大胆”。

张静林和欧阳奋强
私下里，蒋光明和张静林玩得最好，印象里的她真且善，性子刚烈，确和晴雯有几分相似；沈琳性格恬淡，不争不抢就像平儿；袁枚也善良，和袭人一样，踏踏实实最适合做老婆……到最后，他觉得她们在演戏过程都进去了，就成了那个角色。
1987年版《红楼梦》的古意，当年那种创作资源和环境，是不可复制的。
蒋光明常常感慨，《红楼梦》就像一个“魔咒”，不管是主创还是演员，后来的成就再也没有超越过这个巅峰。演员们把最美好的青春洒在红楼里，但也从没听谁后悔过，不少人在谈到自己的成长和进步时，对老师、长辈、扶持者都由衷地流露出感激之情。
他相信，红楼剧组的人都会不同程度地怀念那段难忘的时光，这样一个庞大的剧组，拍摄周期那么长，头绪这样纷乱，大大小小的事情成千上万件，没有矛盾和冲突可以说是天方夜谭。但正如剧组一位人士感叹的，“甭管发生了这样那样的事，我们毕竟共过患难。”
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