1865年 【名画入门】詹姆斯·提索特，或迪梭《春》-上海秋霞圃传统文化研究院


本文选自《西方古典绘画入门》（吾淳著，漓江出版社出版），本文已获作者授权。

詹姆斯·提索特《春》
詹姆斯·提索特，或译作迪梭，原为法国人，名雅克·约瑟夫，曾经拜安格尔为师，与马奈、德加也有同窗之谊。19世纪60年代定居英国，并将名字改为詹姆斯。很少有画家能像提索特这样将英国上流社会描绘得如此之美，以至于很多人都以为他是英国人。提索特的许多画作都具有浓郁的时尚元素，当然，是英国维多利亚时期的，他的作品在那时也颇受眷顾。
画中出现的是三位身着维多利亚年代时髦装束的少女，包括裙装、帽子、丝巾以及阳伞，似乎还有一架相机。背景是大片的樱树林，樱花此时正值盛放，春光无限。在樱树后面，乡村别墅隐隐绰绰。前面的两个女孩正在垂钓，后边的女孩则斜倚着树干，略具造型感，但整幅画面依然充满生机。

詹姆斯·提索特《October》

詹姆斯·提索特《Lilacs》

詹姆斯·提索特《Holyday》

詹姆斯·提索特《Seaside》

詹姆斯·提索特《The Garden Bench》

詹姆斯·提索特，或迪梭（James Tissot，1836—1902），原为法国人，久居英国创作

以莱顿为代表的英国学院派艺术
背景：
在英国，与前述法国学院派时期相对的，大致是维多利亚时代（1837—1901），期间整整经历了64年。这64年不仅是英国经济的繁荣时期，也是英国文化的繁荣时期。维多利亚时代的英国绘画同样群星璀璨，几可与法国艺术比肩。虽说学院在当时也受到质疑，如我们在拉斐尔前派兄弟会那里所看到的。但好在英国人相对比较保守，没有法国人那样冲动和极端，即便有冲突也并不像法国画界那样激烈。曲培醇这样描述当时法英两国的区别：“比较19世纪晚期英法两国的艺术家，最重大的差异在于两国国立学院的地位以及人们对它们的看法长梦留痕。在法国，从七月王朝开始小么哥拉呱，水谷雅子艺术学院与绝大多数法国艺术家之间的关系就日趋紧张，前者希望维持古典主义历史画伟大的传统，而后者则努力创造与自己时代合拍的艺术傅冬菊。艺术学院举办的沙龙只展示其成员及其学生创作的宏大作品，而大多数艺术家希望展览能够帮助他们打开知名度奎罗伊，以便卖画许银川棋谱。”但是都市鬼皇，“类似的紧张关系并没有出现在维多利亚时代的英国。当法国沙龙一点点变化，以致最终解体的时候，英国皇家美术学院的展览却继续繁荣。1870年代初期，法国沙龙遭遇第一次重创之际，皇家美术学院的展览从国家美术馆迁到了皮卡迪利的伯灵顿大楼，从此有了一栋独立的大楼。当然，皇家美术学院的展览也不乏批评者。许多艺术家抱怨说美术学院的成员们主导着展览，因为他们享有每年在展览上展出8幅作品的特权。不过，总的说来，公众是仰慕学院派绘画的，所以才会成群结队地来观看米莱斯、莱顿和劳伦斯—塔德玛的作品。”（《十九世纪欧洲艺术史》第342—344页）
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往期回顾：
序言：致喜爱古典艺术的读者
第一单元 “十五、十六世纪：意大利的文艺复兴”
第二单元 十七世纪：以佛兰德斯和荷兰为中心
第三单元 十七与十八世纪：法国时代的开启
第四单元 十九世纪：法国与英国的辉煌年代
1，安格尔：新古典主义的巅峰
玛丽—吉尔曼娜·贝诺瓦《黑人妇女像》 1800年
吉罗代—特里奥松《沉睡中的恩底弥翁》 1791年
吉罗代—特里奥松《阿塔拉的葬礼》 1808年
弗朗索瓦·热拉尔《普绪克接受爱神的初吻》 1798年
弗朗索瓦·热拉尔《雷卡米埃夫人》 1805年
安格尔《瓦平松浴女》 1808年
安格尔《大宫女》 1814年
安格尔《朱庇特与忒提斯》 1811年
安格尔《路易—弗朗索瓦·贝尔登肖像》 1832年
安格尔《泉》 1856年
2，德拉克洛瓦与浪漫主义的登场
热里科《梅杜萨之筏》 1819年
热里科《疯女人》 1822—1823年
德拉克洛瓦《墓地少女》 1824年
德拉克洛瓦《萨丹纳帕勒斯之死》 1827年
德拉克洛瓦《自由引导人民》 1830年
德拉克洛瓦《阿尔及尔妇女》 1834年
霍勒斯·韦尔内《猎狮》 1836年
德拉罗什《简·格雷的处刑》 1833年
德拉罗什《大艺术家们的集会》 1836—1841年
海兹《路得》 1835年
谢菲尔《保罗和弗兰切斯卡的影子向但丁和维吉尔显现》 1835年
沙塞里奥《姐妹俩》 1843年
弗朗斯·克萨韦尔·温特哈尔特《欧仁尼皇后与侍从夫人》 1855年
欧内斯特·梅索尼埃《士兵肖像》 1874年
卡巴内尔《淮德拉》 1880年
卡巴内尔《克里奥帕特拉用死囚试毒》 1887年
热罗姆《皮格马利翁与加拉蒂亚》 1890年
热罗姆《吸水烟筒的风骚女人》 1898年
布格罗《山林水泽仙女和森林之神》（亦称《女精灵与撒特》） 1873年
布格罗《抗拒爱神的少女》 1880年
布格罗《小淘气》 1872年
3，拉斐尔前派兄弟会及其余绪
米莱《木匠作坊里的基督》 1849—1850年
米莱《奥菲莉娅之死》 1851—1852年
米莱《樱桃熟了》 1879年
罗塞蒂《圣母领报》（或《受胎告知》） 1849—1850年
罗塞蒂《贝娅塔·贝娅特丽丝》 1864—1870年
罗塞蒂《弹竖琴的女人》 1873年
亨特《良心觉醒》 1853—1854年
琼斯《金梯》 1876—1880年
沃特豪斯《夏洛特夫人》 1888年
4零女特警r，以莱顿为代表的英国学院派艺术
弗雷德里克·莱顿《音乐课》 1877年
弗雷德里克·莱顿《缠毛线》 1878年
弗雷德里克·莱顿《沐浴的普绪克》 1890年